1-CD Luxusalbum mit 72-seitigem Booklet, 28 Tracks. Spielzeit ca. 77 Minuten. Dunkle Lichter, starker Rauch und Hillbilly-Musik 1949 Country & Western Hit Parade 1949 Es war ein Jahr, in dem konkurrierende Technologien einen jahrzehntelangen Kampf um die Vorherrschaft begannen. Die flache Scheibe war 1887 eingeführt worden und wurde zum Industriestandard, als sie Anfang des 20. Jahrhunderts den Zylinder in den Hintergrund trat. Verschiedene Hersteller produzierten Discs, die mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten spielten, aber 78 U/min wurden schließlich zum Standard. Die Aufnahmetechnik verbesserte sich, aber die 78 U/min Platte war das einzige Spiel in der Stadt bis Mitte 1948, als Columbia Records die LP einführte. Dreieinhalb Millionen LPs wurden in den ersten zwölf Monaten verkauft, aber das war eine geringe Veränderung gegenüber 177 Millionen 78er. Columbias größter Konkurrent, RCA, konnte sofort sehen, dass es geschaufelt wurde und beschleunigte die Pläne, eine unzerbrechliche kompakte Single mit einem neuen Wiedergabegerät einzuführen. Die neuen Singles würden mit 45 U/min spielen und haben eine Spindelbohrung mit großem Durchmesser, die es dem Benutzer ermöglichen würde, die 45er auf einem automatischen Wechsler zu stapeln. Auf diese Weise könnte RCA die Wiedergabezeit der LP nachahmen und dem Benutzer die Freiheit geben, Songs zu mischen und abzustimmen. Die Kompaktheit der Discs und die Kleinheit der Wiedergabegeräte bedeuteten, dass die Ära der tragbaren Musik endlich angebrochen war. RCA gab seine Erfindung im Januar 1949 der Presse bekannt, und die ersten 45er erschienen am 31. März. Columbia konterte die 45 mit einer 33 U/min Single, und RCA entwickelte 45 U/min EPs als Alternative zur LP. Die Verbraucher befanden sich in einem Dilemma. Sie konnten LPs kaufen, die nicht auf RCAs Spielern spielen würden, oder 45er, die nicht auf Columbia's Spielern spielen würden, obwohl sowohl Columbia als auch RCA's Maschinen noch 78er spielen würden. Die anderen Labels saßen am Zaun, obwohl die Jukebox-Industrie schnell auf der Seite von RCA stand. Eine kleine unzerbrechliche Schallplatte mit einer robusteren Spielfläche war ein Traum - wahr für Jukebox-Betreiber. 1950 führte Seeburg als erstes Unternehmen eine 45 U/min Jukebox ein. Capitol begann im April 1949 mit der Produktion von 45er und 45er RPM-Spielern und führte im Juli als erster einen 3-Gang-Spieler ein. Decca, MGM und Mercury begannen im August mit der Produktion von LPs, stellten aber ihre Werke für 45s um. Viele Jahre lang kämpften die drei Gänge um die Position. Blues/R&B und Country-Musik verkauften sich bis in die späten 1950er Jahre hinein noch gut. Die weißen Erwachsenen der Mittelschicht übernahmen sofort die LP. Das Tempo des suburbanen Erwachsenenlebens spiegelte sich in der Mischung eines Cocktails während der LP wider. Das Tempo des Teenagerlebens spiegelte sich in der sich ständig ändernden Mischung aus einem Stapel von 45ern wider. Erwachsene könnten sich LPs leichter leisten; Teenager könnten sich Singles leichter leisten. Und so wurde Klassik, Jazz und leichthörende Popmusik auf LP erlebt; Country und Blues auf 78; und als der Rock'n' Roll ankam, wurde er bei 45 U/min erlebt. Auch nach dem Ende der 78er Jahre waren die Country-Musikverkäufe bis weit in die 1980er Jahre hinein überwiegend auf Singles ausgerichtet. In den späten 1940er Jahren engagierten sich die großen Labels erneut in ihren Country-Musikabteilungen, vor allem wegen des Erfolgs von Crossover-Künstlern wie Eddy Arnold und Red Foley. Ein weiterer Anreiz waren die Kosten. Country-Sessions waren im Vergleich zu Pop-Sessions außergewöhnlich günstig (eine Handvoll Country-Musiker, die vor Ort Arrangements ausarbeiteten, waren viel billiger als Pop-Orchester, bei denen für jedes Instrument schriftliche Arrangements umgesetzt wurden). Das Wiederaufleben des Landes spiegelte sich im Radio wider: 650 Sender mit Live-Musik für Hillbilly (200 mehr als 1947) und 450 Sender mit Country-Dee-Jay-Shows. Einige DJs, wie Nelson King auf WCKY, Cincinnati, Randy Blake auf WJJD, Chicago, und Erv Victor auf WGN, Chicago, hatten drei bis vier Stunden am Tag auf 50.000 Watt Stationen im freien Kanal. Das Wiederaufleben des Landes spiegelte sich auch in der Zahl der Pop-Künstler wider, die sich mit Country-Hits beschäftigen. Sogar ASCAP, die Urheberrechtsschutzgesellschaft, die als Bastion des traditionellen Musikgeschäfts fungierte, sah einen Einstieg in die Country-Musik.
